情节轮廓
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观众心声
爱的曝光里pantyshot毕竟是重要主线情节而且是一种同theme统一起来的meta challenge（虽然仍旧多到没有必要）；这里则是完全无必要？比式日中的凝视更多些但倒也没有那么多。主要问题是同式日一样都很外化teenage angst的运镜，可区别是式日人物少运镜手法也更统一，而这里我会有种POV的混乱感（主角们的adhd？surveillance？），而且那些运动长镜头（比如两个女孩在街头做些普通的交谈然后镜头围着她们转好几圈感觉就是秀）并不如式日里那样能很好地同情绪联系起来。可能还是剧作的问题，散漫怪怪的，式日则是一个非常简单的经典的倒计时情绪堆叠推进。还有我搞不懂最后是真的让浅野成为一个布道者的角色吗有种老男人编剧导演凝视了一整场最后还当爹羞辱让女主深受感动决定不再“作贱”自己是什么鬼哦
近似变态的主观/窥视镜头（与影片中的男性一同）无时无刻不在物化女性并对其产生种种过剩期望；而被承受者也正通过摇摆暧昧，带着明显青春期中二风的台词来显现对这些期望的不适，同时以对物质生活的追求（时间对换金钱的态度）对此进行消极逃避。
浅野教宗手里的打码玩偶让我一直觉得狠不对劲。石田彰只有献声，没有现身。
4 你幾乎可以在這部拍攝於1998年的「新人」電影找到所有閔熙珍在2020s打造newjeans的y2k美學核心元素，當然還有之後岩井在莉莉周發揚光大的德布西抒情青春殘酷物語。DV拍攝、菲林相機按下快門的聲音、反覆出現的火車軌道，天真又成熟的美少女四人組、各種只有二次元宅男才想得出來的偷窺/主觀鏡頭（戒指那個鏡頭實在服了）很微妙的是，雖然援助交際少女的賣身墮落題材很容易就拍成道德批判寓言，電影卻一直保持著一種輕飄飄反重量的自由浮動性，同時又不斷透過女主角如愛麗絲夢遊仙境和各種男人的奇遇加強觀眾的不適感，直到淺野的終極變態出現（當時和Chara熱戀結婚的人夫奶爸時期淺野實在太帥了）少女冒險變得一發不可收拾的危險終於爆發了。當然愛麗絲最終還是安全地從夢中醒過來回到安全的家，少女們在澀谷的遊戲也以夏天海邊之旅畫上句號。PE
庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。