通往湖边的三条路 Drei Wege zum See

8.6 放在哈内克序列中尤为特别的一作，细腻，含蓄，甚至是情感能量充沛的。创伤又感怀的归乡旅途，以碎片闪回作为注脚，在微妙但又不言而喻的气氛中延展出一部个人史。从所有错过的爱与被爱里抽身，在中断的路径中折反，游入空泛但自由的湖水，怎不算是另一种希望呢？

#哈内克影展 用大量画外音保留文学性，闪回的处理自由，且闪回的重复暗示记忆的机制（且每次对同一场景闪回的长度也有异）。将情感的起伏与地形学结合，想法不错，但结果并不特别有效。

人作为简陋渺小的个体，如何承载轮转中的愈加沉重的”世界”。战争，流离，故土变迁，不可能的情爱，都溶解在梦魇般的闪回中，最终变为模糊的无法言说的一部分。

70年代的女性主义文本。具身生命体验，成长、家园、职场、交际、情感跟环境因素和时代因素的具体交叠。看得人想去散步。坚固的都应烟消云散，山水还在等待。

3.5；碎片化的回忆串联属于原著特质，被影像化的处理是以类比的手法将相似场景或心理触感串联，形成一种几乎是宿命般的命运既定走向——早就说过，早已发生，经过时光的浸礼居然毫发无伤，你看事情还是会走向命定的结局；因而那个早一步离开的人愤怒而软弱地宣布“一切毫无意义”，会在她看来纷乱的生活中刻下难以泯灭的伤痕（无疑投射着巴赫曼和策兰互相缠绕的作品和生活），她离开或走进一段感情，投入一段新的历程，而她的口袋里还藏着那张被揉皱的“我爱你”，来自一个几乎面目模糊的人，就像攥紧了无法提起的过去或无法知晓的未来，她一定不会知道他们的结局如此相似。 通往湖边的三条路，是通往心灵的三种选择，最终她来到湖边，一片虚幻中的自由。