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观众心声
借了《生命之树》的高概念，同时在形式上回应了罗伊安德森，“局部即整体，一瞬即永恒”；本质还是《阿甘正传》式美国文化史回顾+“特效大片”，或者更准确的说，是同组人物在另外一个平行宇宙里的假想（类似于革命之路和泰坦尼克），从技术到价值观底色都是典型的泽米吉斯电影，一种老套但行之有效的温情主义
印第安人、独立战争、发明飞机、一战、西班牙流感、二战、披头士、越战、摇滚的80年代，2003年的跨年钟声、2020年的疫情。老一辈祖母为家庭奉献一切，奉子成婚的小夫妻被迫放弃理想，男人的不切实际拖延逃避，女人的勇敢奋斗坚定温柔，女儿又作为新一代完成了母亲的律师梦。几百年后或许这里什么也不会留下，富兰克林住过的房子也会不复存在，但是总有人会记住一些老故事
4.3 很奇特的观感，泽米吉斯对数字技术的迷恋而带来精确控制的场面调度，将观众的视角牢牢锚定于一处固定的客厅空间，时间却在这方寸之地如潮汐般涌动。这个视角有点类似舞台剧的呈现方式却又是非常独特的电影式的拼贴剪辑处理，带来了视觉上的奇观，但同时也衍生出一种奇特的间离感，在数字技术与导演独有的温情叙事相互交织下，共同谱写的一曲关于时间、家庭与记忆的迷人乐章。而恒定的“客厅视角”则使摄影机化身为时间的幽灵，冷眼旁观，拼贴式的剪辑也并非时空乱窜，却是在时间叙事间找到情绪的延续，泽米吉斯所选取呈现的都是人生的重要时刻（也包含至暗时刻），宛如一幅以客厅为画框来书写的“人生长卷”，近乎是《超时空接触》开场“声音-太空图景”的某种尘世回响，时空的流动延续到了此部全片，宇宙的宏大被浓缩于家庭的微观叙事之中。
固定机位记录时光变迁，人生匆匆。越长大越发现心安处有归属感的地方才是故乡。 但穿插的那几个和主线没多大关系的情节挺让人出戏的。（7.4）
不算什么佳作，但这样的电影比唐氏哪吒分低让人觉得这个世界无药可救了。