宽恕与原谅 Tout est pardonné

本质是一种强生活流电影，被时间和日常的行动——步伐——推着往前走（对日常简洁行动的呈现也使得米娅是后世最接近布列松原型的几位当代继承人之一），没有任何一种叙事占上风，仅仅是时间自身作主角，不留空隙。 换句话说，生活的事件还没来得及展开它的过程就来到了结尾，比如那场家庭聚会的戏份——缺少关键的用餐环节，以及那场出轨的戏份——也没有相爱的进程，都只有突然的开端和强烈的结尾。 然后是马不停蹄的下一个动作接踵而至，没有过渡。这股无法阻止的生活之流不带任何情绪，即不给时间留出特殊的质地而均匀铺展开，区分于海德格尔的情绪化的非线性时间。 因此宽恕和原谅并非一种心理情结而是这种均匀的时间结构决定的一种不能阻挡的结果。也就是说，不是某种观念和情感起了关键性的作用，是时间自身在起作用，超出了主体的范畴

強悍的首部作，動作的裁切跟語言的角力。

稳定，尤其当处在时间跨度较大的影响面前。而这样的气质在一位导演的处女作上便显露出来，富有能量。

All Is Forgiven

法国电影特点之一就是感觉不到演员的演技，几乎对现实生活毫无修饰的搬到屏幕里给你看，看似平淡，却回味悠长。